একশো বিশতম অধ্যায়: আমি কতই না দুর্বল
"তাহলে আমার বর্তমান শারীরিক সক্ষমতা নিয়ে কি আমি যেতে পারি?"
লি বিংইয়াংয়ের অস্থির মস্তিষ্কে প্রশ্নটি উঁকি দিতেই দং গুয়াং তাকে এক পলক দেখলেন এবং অবলীলায় তুলে নিয়ে ঘরের বাইরে ছুঁড়ে ফেলে দিলেন।
"কিছু আঘাত আগেভাগে সহ্য করে নেওয়া ভালো। কাজ করার পাশাপাশি নিজের শক্তির চর্চাটাও ঠিকঠাক চালিয়ে যাও।"
সবাই জানে, মার্শাল আর্টের বিভিন্ন ধারার মধ্যে 'শিং-ই চুয়ান'-এর পথ হলো কুও ইয়ুনশেনের বর্ণিত 'ইন জিন', 'আন জিন' এবং 'হুয়া জিন'—এই তিন ধাপের অনুশীলন। 'তাইজি চুয়ান'-এর মূল ভিত্তি হলো চেন শিনের বর্ণিত কৌশল আয়ত্ত করা, শক্তি বোঝা এবং সেখান থেকে আধ্যাত্মিক উপলব্ধিতে পৌঁছানো। অন্যদিকে, 'বা গুয়া ঝাং'-এর ভিত্তি হলো শরীরের পেশি, হাড় ও মজ্জার পরিশোধন এবং আধ্যাত্মিক রূপান্তর, যার মূল চালিকাশক্তি হলো চলাফেরা।
এগুলো সাধারণ মার্শাল আর্টের তিনটি প্রধান ধারা। এর বাইরে তাওবাদী মার্শাল আর্টের পরিধি আরও বিস্তৃত—সেখানে শরীরের সারাংশকে শক্তিতে, শক্তিকে আধ্যাত্মিকতায় এবং আধ্যাত্মিকতাকে শূন্যতায় রূপান্তরের কথা বলা হয়। যারা মার্শাল আর্ট চর্চা করেন না, তারাও অন্তত এই নামগুলো শুনেছেন। তুলনায় বৌদ্ধধর্মের আকাঙ্ক্ষা ত্যাগ, আত্মজিজ্ঞাসা, দুঃখ মুক্তি ও পরম আনন্দের পথগুলো খুব কম মানুষই জানে। খাঁটি বৌদ্ধধর্মেও চারটি পবিত্র সত্য ও পাঁচটি নৈতিক আচরণের অনুশীলনের নিয়ম রয়েছে।
লি বিংইয়াংয়ের এই 'ঝেন জিন' বা সমন্বিত শক্তি আসলে কোন পর্যায়ে পড়ে? এখানেই আসে সামরিক মার্শাল আর্টের স্তরবিন্যাস। সামরিক ধারায় অনুশীলনের ধাপগুলো হলো—শারীরিক শক্তি অর্জন, শক্তি বিনিময়, শক্তি সমন্বয় এবং শক্তির রূপান্তর। এর মধ্যে 'ঝেন জিন' বা সমন্বিত শক্তির মধ্যেই 'ইন জিন' ও 'আন জিন' অন্তর্ভুক্ত। সামরিক ধারার শুরুতে উপলব্ধির চেয়ে অনুশীলনের ওপর বেশি জোর দেওয়া হয়।
যখন লি বিংইয়াংয়ের শক্তি বিনিময় কৌশল আয়ত্তে এল, তখন সে তার তথাকথিত 'পাও চুয়ান' বা দৌড়ানোর মুষ্টি কৌশলকে কাজে লাগাল। যখন সে তার শরীরের সমস্ত শক্তিকে একত্রিত করে নির্গত করতে পারল, তখনই সে 'ঝেন জিন'-এর পর্যায়ে প্রবেশ করল। এই স্তরের দাবি হলো শরীরের শক্তিকে এমনভাবে সংহত করা যাতে তা পায়ের তলা থেকে উৎপন্ন হয়ে হাঁটু ও কোমর হয়ে মেরুদণ্ড, কাঁধ, কনুই এবং শেষ পর্যন্ত কব্জি দিয়ে বেরিয়ে আসে। শিং-ই চুয়ানের অগ্রজ কুও ইয়ুনশেন শিকল ব্যবহারের মাধ্যমে এই পথ পাড়ি দিয়েছিলেন। 'তুও তা থিয়ান ওয়াং' কৌশলটিও একইভাবে অনুশীলন করা হয়, তবে সেখানে সহায়ক হিসেবে ব্যবহৃত হয় দড়ি। হাত থেকে শুরু করে কব্জি, কাঁধ, কনুই—এভাবে ধাপে ধাপে গভীরতর অনুশীলনে যেতে হয়।
এটি সাধারণ মার্শাল আর্টের 'ইন জিন'-এর সমতুল্য। 'ইন জিন'-এর মূল উদ্দেশ্য হলো আঘাত করা, অর্থাৎ শরীরের প্রতিটি অংশকে একীভূত করে পুরো শরীরকে একটি একক সত্তায় পরিণত করা। এর অনুশীলনে দীর্ঘ পাল্লার আক্রমণের ওপর জোর দেওয়া হয়। আর 'আন জিন'-এর কাজ হলো পুরো শরীরের শক্তিকে ক্ষুদ্র একটি বিন্দুতে কেন্দ্রীভূত করা, যা শত্রুর অগোচরেই আঘাত হানতে সক্ষম।
পুরানো দিনের মার্শাল আর্টে 발 (পা) চালনার বিশেষ গুরুত্ব ছিল। বিশেষ করে যারা সবেমাত্র শক্তি বিনিময় সম্পন্ন করত, তারা দৌড়ানোর মাধ্যমে শরীরের ভারসাম্য বজায় রেখে সর্বোচ্চ শক্তি প্রয়োগের চেষ্টা করত। এজন্যই শাওলিন ধারার 'আট ধাপের হিল', উদাং ধারার 'আট ধাপের পাখি শিকার', কিংবা কনফুসীয় ধারার 'সাত ধাপে কবিতা রচনা'-র মতো কৌশলগুলো জনপ্রিয় ছিল। শুধু মার্শাল আর্ট নয়, বাস্কেটবলের লে-আপ বা লং জাম্পের ট্রিপল জাম্পেও একই নীতি কাজ করে।
একজন সাধারণ মানুষের সর্বোচ্চ শক্তি প্রয়োগের জন্য সাধারণত তিন থেকে পাঁচ ধাপের প্রয়োজন হয়। 'ইন জিন' চায় সর্বোচ্চ শক্তিকে ফুটিয়ে তুলতে, আর 'আন জিন' চায় ক্ষুদ্রতম দূরত্বে সর্বোচ্চ শক্তি প্রয়োগ করতে। তাই 'উইং চুন'-এর 'সুন চুয়ান' বা ইঞ্চি মুষ্টি হলো 'আন জিন'-এর শ্রেষ্ঠ উদাহরণ। 'অর্ধ-পদক্ষেপের বেং চুয়ান' বা মুষ্টিযুদ্ধও একই কারণে বিশ্বসেরা। সাধারণ মানুষ যে এগুলো করতে পারে না তা নয়, কিন্তু সঠিক অনুশীলনের অভাবে এগুলো কেবল লোক দেখানো অঙ্গভঙ্গিতে পরিণত হয়। কুও ইয়ুনশেনও চার-পাঁচ ধাপ দৌড়ে একটি মুষ্টির অনুশীলন দিয়েই শুরু করেছিলেন, যা পরে অর্ধ-পদক্ষেপে রূপ নিয়েছিল।
আজকের মার্শাল আর্ট ব্যবস্থায় অনুশীলনের ফলকে মূল কৌশল ভেবে ভুল করা হয়, যা কেবল মঞ্চের অভিনেতাদেরই তৈরি করে। খেলার ডিজাইনাররা যেমন জানেন যে শারীরিক সক্ষমতা না থাকলে বিশেষ দক্ষতা অর্জন করা অসম্ভব, তেমনি মার্শাল আর্টের ক্ষেত্রেও শারীরিক ভিত্তি ছাড়া কৌশল কেবলই সাজসজ্জা। অযোগ্য ব্যক্তি যখন শক্তিশালী কৌশলের আশ্রয় নেয়, তখন তা বেলুনের মতো ফেটে যায়। ভেতর থেকে বিস্ফোরক শক্তি নির্গত করতে হলে শারীরিক সক্ষমতাই মূল চাবিকাঠি। কৌশল বড় নয়, মানুষ এবং তার শারীরিক সক্ষমতাই আসল।
এই কারণেই দং গুয়াং লি বিংইয়াংকে ছুঁড়ে ফেলে দিয়েছিলেন। জ্ঞান অর্জনের পর তা অনুশীলনে না লাগিয়ে কেবল মার খাওয়ার তাড়াহুড়ো করাটা ছিল বোকামি।
"আমি কি সত্যিই এত দুর্বল?" ছুঁড়ে ফেলে দেওয়ার পর, শক্তি বিনিময়ের সময় অর্জিত ভারসাম্য তাকে দ্রুত সামলে নিল। কিন্তু সেই মুহূর্তে সে অনুভব করল, আসল মার্শাল আর্টিস্টদের সঙ্গে তার পার্থক্যটা কোথায়। তার মনে পড়ল 'থ্রি কিংডমস'-এর সেই ঘটনার কথা, যেখানে লু বু খুব সহজেই জি লিংকে ধরে ফেলেছিলেন, যেন সে কোনো শিশু। উপন্যাসে জি লিং একজন শক্তিশালী যোদ্ধা হওয়া সত্ত্বেও লু বু-র শক্তির কাছে অসহায় ছিলেন।
স্কুলে লি বিংইয়াংয়ের শক্তি ছিল প্রথম সারির, নিয়মিত অনুশীলনে সে নিজেকে বেশ মজবুত মনে করত। কিন্তু আজ সে বুঝতে পারল, তার লক্ষ্য স্থির হলেও মনের স্বচ্ছতা হারিয়ে গেছে।
বাতাস বইছে মৃদু,
মেঘেরা ভাসছে অজানায়।
পথিক, পথ হারিয়ে ফেলো না,
বাড়ির স্মৃতি নিয়ে এগিয়ে চলো বহুদূরে।
আমার হৃদয় বড়ই দুর্বল,
ধীর লয়ে স্পন্দিত হয় ভয়ে।
তোমার চোখের ভাষা পড়তে পারিনি,
স্মৃতিতে কেবল তোমার সেই নিষ্পাপ মুখ।
আহা!
দিন যায়, রাত আসে,
সময় বয়ে চলে আপন গতিতে।
ইতিহাসের পাতায় হারিয়ে যায় বাস্তব,
আমার স্মৃতিতে আর কী অবশিষ্ট রইল?
অঝোর বৃষ্টির রাতে ঝরে পড়া সেই কথাগুলো,
হায়, আমি বড়ই নির্বোধ ছিলাম!
সেই প্রেমের ভার সইবার সাধ্য আমার ছিল না।
রাত গভীর হলো। লি বিংইয়াং সামনের দিকে পা বাড়াল। সে বাড়ি ফিরতে চায়, সে তাকে দেখতে চায়, কিন্তু ফেরার সাহস তার নেই। সে এখন বুঝতে পারছে, সে কতটা দুর্বল। অস্থিরতা তাকে রাতের অন্ধকারের মতো গ্রাস করতে লাগল। চারদিকে সীমাহীন নিস্তব্ধতা। নিজেকে কিছুক্ষণ শান্ত হতে দাও, হয়তো আজও তার কপালের সেই হাসিমাখা স্মৃতি মনের কোণে ধরা দেবে।